1981年11月5日。
ひとりの映画監督が、パリの自室で拳銃自殺を遂げる。
ジャン・ユスターシュ、42歳。

1963年、ポスト・ヌーヴェルヴァーグの旗手として、中篇『わるい仲間』でデビュー。ゴダール、トリュフォーらに絶賛され、将来を嘱望される。1973年、初の長篇映画『ママと娼婦』で第26回カンヌ国際映画祭審査員特別賞を受賞するが、時代や流行に追従しない表現によって毀誉褒貶の評価を浴びる。続く『ぼくの小さな恋人たち』(1974)などによって、フィリップ・ガレルら後続のシネアストに多大な影響を与えるが――。

本書は、この稀有な映画作家に魅せられた批評家が、その生涯と作品を取材や調査によってあきらかにし、伝説化された実像に肉薄する世界初の本格的な評伝。
詳細なフィルモグラフィ、ビブリオグラフィ、人名索引を附す。
［出版社より］

著者｜須藤健太郎
出版社｜共和国
定価｜3,600円+税
判型｜菊判変型
ページ数｜412
ISBN｜978-4-907986-54-4
初版｜2019年4月

Contents
第一部　映画は経験のように──『わるい仲間』から『ナンバー・ゼロ』
　第一章「これはマニフェストだと思っていた」
　第二章「きれいでもきれいじゃなくても」
　第三章「『ペサックの薔薇の乙女』は、テレビに反対して撮った」
　第四章「カメラが回れば、映画はひとりでにできあがる」
　
第二部　映画は鏡のように──『ママと娼婦』と『ぼくの小さな恋人たち』
　第五章「あそこは街中のバカが集まる場所なのよ」
　第六章「『ママと娼婦』では、ユスターシュのテクストが主役だった」
　第七章「偽物の客観性を排し、本物の主観性を」
　　
第三部　映画は反復のように──『不愉快な話』から『アリックスの写真』
　第八章「ヴァリアントを作るなど論外だ。同じ映画を作り直すこと」
　第九章「ジャンと夕食。編集のせいでアタマが狂いそうだという」
　第十章「もしもし、ピックか？」

註
ジャン・ユスターシュ略年譜
謝辞──後記にかえて　
　
附録：フィルモグラフィ／書誌／人名索引

Author
須藤健太郎 Kentaro Sudo
1980年生まれ。パリ第三大学博士課程修了。博士（映画研究）。
専門は映画史、映画批評。現在、首都大学東京人文社会学部助教。

訳書に、ニコル・ブルネーズ『映画の前衛とは何か』（現代思潮新社）、『エリー・フォール映画論集　1920‐1937』（ソリレス書店）などがある。