あらゆる画面が我々を囲み、新たな「自然」となりつつある現在。文字情報に奉仕する映像と音に操られてしまわないために、我々はこの環境といかにして向き合うべきか。

フレームの「内」と「外」、画面と音声の関係を軸に、ロッセリーニ、ブレッソン、ゴダール、ストローブ＝ユイレ、さらにアメリカや日本の戦後映画をたどり、ロシア、南米、中東などの先鋭的な映画作家まで、「フレームの外へ」と分析の眼差しを向ける、ポスト・トゥルース時代の現代映画論
［出版社より］


著　者｜赤坂太輔
出版社｜森話社
定　価｜2,900円+税
判　型｜四六判・上製
頁　数｜304

ISBN｜978-4-86405-143-9
初版｜2019年11月


Contents
序章　「外」の発見に向かって

FRAME-1［イン＆アウト──顕微鏡とリレー］
1　現代映画の出発点
2　フレーム内を見続けよ
3　リレー、まなざし、距離
4　方法＝映画

FRAME-2［リアルというフレームの行方──「リアリズム」の流れを読む］
1　画質とリアル
2　シュトロハイムと包括的な時間
3　ベッケル／ロッセリーニ
4　ルノワール
5　ヴィスコンティvs ルーシュ

FRAME-3［フレームを閉じることと開くこと］
1　「切り返し」は誘導ツールにすぎないのか
2　ベルイマンの場合
3　ロメールの場合
4　その他のフランス人作家たち
5　カサヴェテスとアルトマン

FRAME-4［想像力は消えた──アメリカ映画史における追跡と撃ち合い］
1　ウォルシュの「追いつけない」追跡
2　古典映画の追跡と撃ち合い
3　ウェルズとアルドリッチ
4　距離の可視化と操られる人々、可能性は？

FRAME-5［「時代劇」から上演の映画へ］
1　時代劇と古い映画
2　オーソン・ウェルズからヌーヴェルヴァーグ以後へ
3　アメリカ映画／西部劇の「上演」
4　リヴェット、ストローブ＝ユイレ、フランス・ファン・デ・スターク
5　ルーシュ、クレイマー、マノエル・ド・オリヴェイラとポルトガル映画
6　ローシャ、ベーネ

FRAME-6［『ミュリエル』から『和解せず』へ］
1　時の跳躍
2　時は戻って来ない
3　フレーム内に留まること
4　フレームの外へ
5　暴かれるつなぎ目

FRAME-7［ゴダール、小津から「ソ連映画」へ］
1　ゴダール
2　グリフィス、そして小津の「違和感」
3　一九八〇年代フランス映画の「室内劇」というフレーム、そしてドヴジェンコ
4　ユーリア・ソーンツェワ、ソ連崩壊前後の映画、ロシアの女性作家たち

FRAME-8［闇から浮上する身体へ──メディア批判の視点から見た第二次大戦後の日本映画］
1　明白さから暗闇へ
2　一九六〇年代の人々
3　鈴木清順の場合
4　一九七〇─一九八〇年代
5　北野武、黒沢清、青山真治、堀禎一

FRAME-9［現代映画の軌跡──フレームとサウンドのクリティカル・ライン］
1　被覆と露呈
2　フランス現代映画の軌跡
3　湾岸戦争後のメディア批判──イラン映画とドイツにおけるゴダール、ストローブ＝ユイレの後継者たち
4　切断／接続で奏でる音楽＝運動

FRAME-10［メディア・イメージに抗って──エジプト、スペイン周辺、ラテンアメリカ現代映画］
1　エジプト
2　スペインとその周辺
3　ブラジル、チリ、アルゼンチンのインディペンデント映画

終章［トランスナショナルなメディア批判映画の現状］

あとがき
人名索引


Author
赤坂太輔　Daisuke Akasaka
映画批評家・映像論。立教大学講師。
1994年にポルトガル取材後、1997年、1999年にアテネ・フランセ文化センターで開いた「ポルトガル映画講座」を皮切りに、2003年よりシネクラブ&ウェブサイトであるnew century new cinemaを立ち上げ、世界の日本未公開作品や作家の紹介上映活動をおこなう（詳細はhttp://www.ncncine.com/infoncncine1.html）。

またSight&Sound、Derives、La Furia Umana、e-lumiere、desistfilmなど世界各国のオンライン雑誌に寄稿。近年、国内誌では『中央評論』『シネ砦』『ユリイカ』『STUDIO VOICE』などに寄稿。2015年より雑誌『NOBODY』に「メディア批判としての現代映画」連載中。
著書に『ハルトムート・ビトムスキー監督特集』（アテネ・フランセ文化センター、2002）、『マノエル・デ・オリヴェイラと現代ポルトガル映画』（企画および分担執筆、EMブックス、2003）、共著に『映画を撮った35の言葉たち』（フィルムアート社、2017）、『ストローブ＝ユイレ──シネマの絶対に向けて』（森話社、2018）がある。